Month: August 2007

gestern abend in der zib2 – armin wolf referiert über die hausstaubmilbe und wie stark sie nicht ist (kann das ich-weiß-nicht-wieviel fache seines eigenen gewichtes "stemmen"). dann das wetter. und anschließend: "apropos haustiere, falls sie einen frosch vermissen…der befindet sich in meinem hals." touche!

heute früh – zur abwechslung wieder mal strömender regen – durch hubschrauberlärm geweckt worden. eine armada von propellermaschinen kreist über favoriten als würden gleich irgendwelche besatzungstruppen landen. aus lauter planlosigkeit und verwirrung finde ich den "werde-hell" knopf des weckers erst nachdem ich alle möglichen anderen knöpfe gedrückt habe. und verkünde dann stolz, es wäre nun 6:40 uhr und ich würde aufstehen. in wahrheit war es erst 6:15 uhr, denn ich hatte den wecker derartig bearbeitet, dass er einfach die eingegebene weckzeit angezeigt hatte.

wenigstens erwies sich, nach einem blick in den teletext, die befürchtung, dass wien sich im kriegszustand befindet, als unbegründet. weshalb die hubschrauber noch eine weitere gute halbe stunde gekreist sind, habe ich allerdings nicht herausgefunden.

nachdem ich william goldmans buch wer hat hier gelogen verschlungen habe, musste ich nun unbedingt auch den film sehen, der ihm einen drehbuch oscar eingebracht hat: butch cassidy and the sundance kid.

ist george roy hills werk, das robert redford den durchbruch als schauspieler beschert hat, ein western? kind of. natürlich, wir beobachten zwei männer hoch zu roß (neben robert redford: paul newman als butch cassidy), bankräuber, sie spielen karten, kommunizieren gelegentlich mit pistolen und erobern das weite land zu ihren füßen. und dennoch: so einiges ist anders. formal ohnedies: roy hill wagt sich weit über das als trivial geltende genre hinaus, in dem er mit farben spielt, ungewöhnliche kamerapositionen einsetzt und musik teilweise als wesentliches element bestimmt, die handlung voranzutreiben. aber auch inhaltlich gibt es unterschiede zu herkömmliche genre-werken. butch und sundance setzen nicht unbedingt auf konfrontation. sie sind mutig, doch sie zeigen ebenso schwäche. hier sind – deutlich erkennbar – keine übermenschen am werk. gewalt wollen sie möglichst gar keine anwenden, wenn es nicht unbedingt sein muss. und sie haben eine frau an ihrer seite, die eine größere rolle spielt als die meisten frauen sonst in diesem genre. in bolivien erscheint sie sogar als ihre lehrmeisterin.

die spannesten filme sind wahrscheinlich die, die über das, was man von ihnen erwartet, hinausgehen. die ihre definierten bahnen verlassen und auf irgendeine weise "aus dem rahmen" fallen. dazu muss der drehbuchautor und auch der regisseur genau darüber bescheid wissen, wie filme und genres überhaupt funktionieren – um zu wissen, was möglich sein kann, wenn man über den tellerrand blickt. goldmann sagt in wer hat hier gelogen: "sie müssen sich immer darüber im klaren sein, welche art von film sie erzählen wollen: eine romantische komödie, ein spannendes abenteuer, ein familiendrame, blutbad action (tun sie das nicht), einen thriller mit spezialeffekten, horror, farce, was auch immer".

das sundance film festival, das jährlich in utah stattfindet, hat seinen namen übrigens von robert redfords filmfigur – seiner lieblingsrolle.

am wochenende gleich zwei kult klassiker gesehen.

zum einen irma la douce (ja, die erste hälfte meiner thalia bestellung ist angekommen) von billy wilder. eine komödie angesiedelt im rotlichtmilieu, zwar leicht verdaulich, aber nicht ohne tiefgang. jack lemmon als polizist erläutert etwa relativ am anfang einem barbesitzer, dass käufliche liebe illegal sei. dieser antwortet ihm in leicht ironischem ton: "shows you the kind of world we live in. love is illegal – but not hate. that you can do anywhere, anytime, to anybody."

shirley maclaine sieht zauberhaft aus in schwarz, in ihren grünen stümpfen, mit dem grünen haarband (ein solches trägt übrigens auch ihr kleiner weißer hund, der später ein kleines alkoholproblem enwickelt). könnte mir vorstellen, dass es zu erscheinen des filmes einen richtiggehenden modischen boom in diese richtung gegeben hat. jack lemmon ist der überkorrekte, umständliche polizist, der erstmals in seinem leben ein wirkliches abenteuer erlebt und plötzlich völlig neue prioriäten setzt. er hat den meisten stress in irma la douce, denn "it’s a hard way to earn an easy living".

insgesamt ein perfekter freitag abend/ pasta gegessen/ draußen-regnet-es film. was am samstag abend, draußen-regnet-es-nicht-mehr, auf dem programm stand, dann morgen an dieser stelle.

wir haben diesen sommer ja schon erfahren, dass kühe zuviel furzen und daher die umwelt verschmutzen.

gestern dann eine ähnlich zündstoff erzeugende meldung: siegfried und roy sind schwul. ja tatsächlich, die beiden aus vegas mit den weißen tigern. wer hätte das gedacht? manchen wird vor überraschung sicher das frühstückssemmerl im hals stecken geblieben sein.

weiters: emma – baby spice – bunton ist mama geworden. ist nun das baby baby spice und baby spice mama spice?

und: in wien entsteht im 2. bezirk, der leopoldsstadt ein neuer stadtteil, der sich "viertel zwei" nennt. ein echter brüller. denn viertel zwei ist in wien eigentlich eine zeitangabe (für 13:15 uhr). mein gott, das ist ja noch besser als monte laa!

harald schmidt wird heute 50. aus diesem anlaß gibt es haufenweise interviews mit ihm und betrachtungen seiner karriere zu lesen. sehr hübsch.

und hier das legendäre studio 449 in köln mühlheim.

studio 449, köln, februar 2002

kann man am valentinstag etwas romantischeres machen, als die harald schmidt show zu besuchen?

…als die mehrzahl der frauen auf die frage: "mit wem würden sie gerne einen abend verbringen?" noch mit richard gere oder george clooney geantwortet haben?

immer öfter lese ich in zeitschriftenfragebögen plötzlich als antwort bono vox.

ach ja…unbedingt. und was macht man mit dem "guten bono" (copyright: harald schmidt) dann so einen ganzen abend lang? über den weltfrieden reden?

john travolta hat in einem interview zu seinem neuen film hairspray zu protokoll gegeben, dass er sich christopher walken als partner gewünscht habe, weil dieser ein echter musical profi sei und seit seinem 10. lebensjahr auf der bühne steht.

abgesehen davon, dass travolta nun doch wieder in einem musical mitwirkt, was er für sich selbst ja quasi ausgeschlossen hatte, bei seinem comeback in pulp fiction (wäre aber schade drum gewesen, wenn man sein tänzchen ebendort mit uma thurman kennt), weiß ich nun endlich, wieso walken derart grandios in fatboy slims video weapon of choice durch ein hotel gleitet. wenn man von walken – wie ich – bisher eher den eindruck hatte, er spielt mit vorliebe die leicht durchgeknallten gangsterbosse, so konnte sein tanzauftritt in diesem musikvideo doch sehr überraschen. hairspray könnte eine spannende sache werden: travolta in seinem element, walken hoffentlich leicht selbstironisch wie gewohnt (wortspende: "i don’t need to be made to look evil. i can do that on my own").

musical kommen in hollywood scheinbar generell nicht aus der mode. erst kürzlich hat catherine zeta jones in der, eher altbackenen musical version von chicago, gezeigt was sie gelernt hat und einen ersten oscar eingefahren. ebendort hat richard gere gesteppt und auch renee zellweger sich bemüht. zu technisch, zu mechanisch für mich. wirklich echt war m.e. ewan mc gregor in moulin rouge. merklich gut ausgebildet, zwar sicher nicht der professionellste sänger oder tänzer, aber man vergisst bei ihm das handwerk dahinter, humor, ambiente und gefühl steht im vordergrund. das muss ein filmmusical auch leisten. es sollte mehr sein, als eine eins zu eins umsetzung einer theateraufführung.

seit ich mein neues handy habe, kann ich mp3s als klingeltöne verwenden. ebenso wie die weckfunktion. ab jetzt werde ich also durch gianna nanninis schon älteren, aber durch eine autowerbung wieder reaktivierten hit meravigliosa creatura wach gemacht.

besonders passend an einem feiertag wie heute, da sehr sanft. meravigliosa creatura, sei sola al mondo, meravigliosa paura, di averti accanto – wunderbares wesen, du bist einzigartig auf der welt, wundervolle angst, dich neben mir zu haben.

am samstag ist franz antel gestorben. seitdem laufend reflexionen darüber, ob antel eher kunst oder kommerz gemacht hat, und ob seine filmischen perlen wie spionage und der bockerer die eher seichten "machwerke" vergessen lassen werden.

ein antel klassiker ist jedenfalls auch hallo dienstmann aus dem jahr 1952 (sieht aber viel älter aus) mit paul hörbiger und hans moser in den hauptrollen. manche erinnern sich vielleicht noch an den gleichnamigen "hit" daraus, der das beschwerliche schaffen dieser zunft prägnant zusammenfasst: "hallo dienstmann, nehmen sie hier diese dahlie/gehen sie damit zur amalie/aber wirft man sie dort raus/trag’n sie hundertmal die dahlie zur amalie ins haus/bis man ihnen dort ein trinkgeld gibt und amalie mich liebt." eine paraderolle von hans moser, in der er sich grantelnd überlegt, wie man koffer und anderes gepäck am besten transportiert: "wie nemman denn?" und der deutsche tourist: "herrgott, ich verstehe sie nicht"

die figur des karl bockerer wiederum ist weniger ein widerstandskämpfer aus überzeugung als vielmehr ein mann mit gesundem menschenverstand, der sich gegen ungerechtig- und, in seinen augen, sinnlosigkeiten vehement zur wehr setzt. ohne rücksicht darauf, was in den jahren nach 1938 besser nicht laut gesagt werden sollte, zum eigenen schutz. gerade seine ausstrahlung als anti-held, als "einer von uns", der rückgrat und charakter beweist, macht ihn für das publikum möglicherweise so liebenswert und seine handlungsweisen nachvollziehbar. auf der straße wird er von einem ss-mann nach auffälligem verhalten befragt: "sagen sie, kennen sie nicht mein kampf?" bockerer: "ihnan kampf? hearns, i kenn ned amoi sie söba, was soll ich ihnan kampf kennen?"

aufgrund antels ableben ändert der orf in den nächsten tagen sein programm.

heute um 8 uhr früh in der bim einen sitzplatz von einer ca. siebzigjährigen angeboten bekommen. ich habe ja abgelehnt, aber damit kam ich nicht durch. ich musste mich setzen.

die frage ist: gibt es in den öffis eine gewisse rangordnung wer wem den sitzplatz abtreten muss? so wie im straßenverkehr der rechtskommende automatisch vorrang hat? also schwangere vor älteren personen, leute mit gipsfuß vor schwangeren, mutter mit kindern vor leuten mit gipfsfüßen. oder wie?

was sagt da die etiquette?